「「第八部のオープニングでは、ゲスト出演者も表記されるようになった。テレシネにより画面が明るくなったほか、それまで用いられていた古地図が線描に変わった。同じ古地図でも、地図の部分部分を取り出し、それを色違いの単色線描で表現している。色はタイトルバック、サブタイトル、原作・脚本は赤、レギュラー出演者のうち、里見から谷あたりまでが緑、名和・小松などは黄と続き、次いでゲストが紺に近い青、二宮、春川、森繁らと、監督のクレジットでは、タイトルバックとは違う場所の地図で、再び赤になる、というパターンがあった。また、名和・小松らが出演しない回は、ゲストのクレジットが黄で、紺に近い青は飛ばして、赤が背景のものに切り替わる。 江戸を斬る（えどをきる）は、tbs系で月曜20時～20時54分の『ナショナル劇場（後にパナソニック ドラマシアター→現在の月曜ミステリーシアター）』で放送された時代劇のタイトル。 本項では、里見浩太朗が主演した第7部、第8部について説明する。 ContentsLanguageAbout     みんな始めは大部屋なんですよ！ 高倉健さんや佐久間良子さんだってそう。部屋には、毎日三時頃に翌日の予定が出るんです。名前の横に、「籠屋１」とか「仕出し（エキストラ）Ａ」ってね。それを見て『その役ならこのカツラだな』と自分で撮影準備をして現場に向かっていました。『俺たちニューフェイスだろとはいえ当時は矛盾を少し感じてはいましたよ。東映ニューフェイスの書類選考には何万人もの応募がありました。書類選考を通過して東映撮影所で試験を受けたのは僕は東映の委託生として俳優座に通っていたけど、日活からは小林旭とか二谷英明が来ていました。今でも「旭！」「里見！」と呼び合う仲ですよ、ゴルフ場でね（笑）。    荒いというよりも、とにかく忙しい！ 映画をどんどんどんどん作らなきゃいけなかったんですよ。東映は、毎週二本立てで映画を上映していましたから。時代劇二本の時もあれば、時代劇と大泉（東映東京撮影所）の現代劇とで一本ずつの上映スケジュールもありました。作品は七日間は上映する。だけど、次の週には別の作品を上映しなくちゃならない。週一ペースなので、今のテレビと同じだね。となると、会社としては俳優も監督もスタッフもたくさん欲しい。昨日まで助監督だった人が、次の日には監督に出世しているような状況でした。戦国時代ですよ。しかし、いい作品なら続編が次々と作られるんです。御大と呼ばれていた片岡千恵蔵さんと市川右太衛門さんの映画だと、制作費は当時で一億円くらい。萬屋錦之介さん（土曜日に上映すると、月曜には興行成績が出される。渋谷と丸の内の東映で、いくら儲かったかがすぐ分かるんだ。『ヨシ、及第点をとったぞ』と安心したりね。予算よりあがらない人もいましたよ。  撮影所に入ると、「ニューフェイス部屋」というのがありました。撮影所の中でも一番古くてうるさい人が座しているんです。昔からいるベテランは、おじいさんばっかり。仕出しもするし、役も演じる。「おい、カツラをメーク部屋に持ってこい」「衣装を畳んでおけ」なんて言ってくる先輩がいるんですよ。でもね、「羽二重（カツラの下地）ってのはこうするもんだ」「衣装の畳み方、見とけよ」と、教えてくれる先輩もいました。怠けもので、予定が出されているのに現場に行かず寝ている先輩もいた。いい先輩と悪い（笑）先輩、両方入り乱れていたのがニューフェイス部屋でした。　役者が会社との専属契約者になると、安くてもギャランティーは一本五万円はもらえました。するとロケーションに行くときはハイヤーが出るんです。契約者じゃない役者はバス。 ニューフェイス部屋は仕出しもしなくちゃいけないけど、役柄はついたんですね。だけど僕は、役がついてもまだまだバス！ 主役になったところでハイヤーが出たのを覚えています。東映には、「剣会（つるぎかい）」というのがあってね。剣会というのは    『辞めよう』と思ったのはね、京都に入った最初の頃！ 俳優座で半年間勉強した後、東映に「君たちは十月になったら撮影所に行ってもらいます。時代劇をやりたい人は京都へ、現代劇をやってみたい人は大泉へ」と言われたんだ。決めてくれないのですかと尋ねてみたら「自分の道は自分で決めなさい」と。それはもう悩みましたよ。目の前にお椀が二つあるけれど、片方には百万円、もう片方にはりんご一個が入っている、さてどちらを手に取るか。運命や人生といったものが、これから薔薇色に輝くのか、地獄に落ちるのか、自分で選びなさいと迫られているのと同じじゃないですか。そして選んだのが京都です。なぜならこのまま東京にいては生活していけないと考えたから。当時の給料は六千円、実際の額はもっと多かったらしいんだけど、俳優座での勉強賃を引かれたらそのくらいでした。昭和それなら、撮影所に行くようになれば給料は増えるのかと聞いてみると「二千円あがる」というんだ。八千円もらえて、源泉徴収を引かれたら七千二百円になります。そこから家賃が引かれるでしょう。当時は東京でどんなに狭いアパートを借りても、家賃に四千円はかかりました。ワンルームアパートでそのくらいです。さらに電車賃を差っ引いたら？ 食べる分のお金がなくなっちゃう    東京での暮らしに、そういう不安があったんです。京都に行くとしたらどうなのかと尋ねました。そこで驚いたのが、京都には独身寮があるということ！ 「朝晩の食費に三千円は払ってもらうけど、六畳一間で家賃はタダ」なんて、嬉しいじゃない。そうして僕の足は京都に向かったんです。独身寮は東山にありました。京都には鴨川が流れていますね。三条大橋、四条大橋が横に走る。この三条大橋から歩いて十分ほどのところに、都ホテルがあって、すぐそばに独身寮が建っていた。撮影所は太秦ですから、京都の東の端から西の端までバスで行き来していたんです。バスの定期代は一か月千二百円でした。七千二百円の給料から、食事代と定期代を引いたらちょうど三千円が手元に残ります。そしてご飯は朝晩必ず食べられる！ 夜間の撮影があると、東映は食券をくれるんですよ。それでカレーライスなんかを食べたりしてね。昼飯だけは自分でなんとかしないといけないけど、『ヨ～シ！ 京都でならなんとか生活できそうだ」という目算を立てて、人生の岐路を選んだんです。もちろん時代劇にも興味はありましたけどね、ハッハッハ！    僕が東京じゃなくて京都を選んだのには理由がもうひとつあるんです。ニューフェイス第三期合格者は女性がそうして京都の撮影所に行ってから「シマッタ！」と思ったのが、初めて浴衣に袖を通し、メークアップをし、羽二重を施してカツラを被ったときのこと。「なんだコレ？！ 似合わないじゃないか！」ってね。     いやいや。まっそれから一か月が経って、きちんとした宣伝用のポートレートを撮ることになりました。プロのメーキャップさんが僕らの前に現れて、「あっちの彼は前髪が似合う。こっちの彼は町人が似合う」という風に、それぞれに似合うカツラを選んでくれて、メークで仕上げてくれました。目張りもきちんと付けてもらってね！ 昭和    東映には、松田定次（松田監督の助監督だったのが、沢島忠（たとえば夜道のシーンを撮影するとしましょう。幽霊が出るとまことしやかに噂されているような通り道を、母親と幼子が歩いていく。松田監督と沢島監督では、撮り方がまったく異なるんです。『母子が歩いてくるのを、木陰からそ～っと待ち構える幽霊』という画を撮るのが、松田監督。母子が木に寄って来たところへ、ぬっと幽霊が姿をあらわし、「キャーッ！」と驚きがくる。役より先に、観客に幽霊を見せるんですね。これは一般的な手法です。ところが沢島監督はというと タッタッタッタと進んでいく、観客に息つかせない作品ですね。キャメラマンは伊藤武夫さん。凄い方です。僕がとても驚いたのが、走る馬を撮影するシーンです。当時のカメラはファインダーを覗き込みながら撮影します。（自身も動きながら撮影していた）伊藤さんがカメラをふっと止めると、ドドドドドド伊藤さんが撮ると、スピード感が段違いでした。とてもやさしい人柄でね、大好きなキャメラマンです。     クレーンを使う撮影というのは、役者がひとりふたり出ているシーンであることはあまりないのです。たくさんの人が出てくる場面で、グワっと上から望んで見せたい。逆の場合もありますがね。何度もテストをして、調整しなくちゃならないことがたくさんあるんです。人の動きもそうですが、装置ひとつをとってもそう。クレーン撮影と聞くと、上昇するカメラに目が向きがちでしょう。クレーンは線路に乗っている装置です。線路の後ろ方向へ下がりながら、上昇するという仕組み。タイミングがものすごく大事というわけです。クレーンは装置部さんが調整してくれます。カメラはカメラ部が担当する。そうやって部隊が分かれてひとつのシーンを撮影しているところも、映画作りの面白いところですよ。雪の降るシーンでは、クレーンから雪を降らせるのは装置部さん、地面に降り積もった雪を準備するのは小道具さんが担当します。いろいろな役割があるんです。 当時は製作本数も多かった分、人手もたくさんいました。そのため、監督やキャメラマン、照明技師、小道具さん、みんなが競争の真っただ中にいたんです。弟子だったはずの人間が独立して師匠より偉くなる、なんてことはよくありました。『俺一人でやっている』と、のうのうとはしていられない。すべてが評価されますから、競争心の激しさは相当のものでした。そういった環境で僕は、仕出し役から始まって先輩やスタッフに教わりながら、映画の世界での人生がようやく始まったんですね。  写真：田形千紘     文：鈴木舞 撮影場所：銀座うかい亭      編集・構成　MOC（モック）編集部 里見 浩太朗昭和31年「東映第三期ニューフェイス」として芸能界入り。 翌年、『天狗街道』にてデビューし、『金獅子紋ゆくところ』にて初主演。 数多くの東映時代劇に出演し、その後はテレビ時代劇に進出。 昭和46年から15年に渡って演じたTBS系『水戸黄門』の佐々木助三郎役、 昭和58年から演じた日本テレビ系『長七郎江戸日記』の松平長七郎役は代表作となる。 昭和60年から始まった日本テレビ年末時代劇スペシャルでは『忠臣蔵』から『風林火山』まで主演を務め、 時代劇トップスターとしての地位を確立する。 平成14年からはTBS系『水戸黄門』の五代目・水戸光圀役を9年に渡って演じ、 今もなお第一線で活躍を続けるまさに「ミスター時代劇」である。 また、昭和52年の御園座八月特別公演『大江戸捜査網』より座長公演を開始し、 毎年、東京、大阪、名古屋にて「里見浩太朗特別公演」を上演。 その一方で、平成7年に発売した『花冷え』のヒットにより歌手活動も積極的に行っている。公式アカウントをフォローして最新の記事をチェック人生のセカンドステージをラーメン店で！！　独立開業に向けた「佐野らーめん移住プ…コロナウイルスにより、紛争地で脅かされている命。今守るための緊急支援。デキるビジネスマンは頭髪ケアにも手を抜かない。頭髪が自信と評価を左右する！恋愛的引きこもりを卒業し、恋人をつくるためにすべきことは？ 吉濱ツトム氏流、成…今も昔も素敵な女性・三浦理恵子さんの頑張りすぎない大人の生き方アラフィフ流マイペースな音楽人生。ササキオサム氏の自然体なカッコよさ記事一覧

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